Летом Николай Рерих возвращается из Парижа в Россию.

Николай Рерих поступил на службу в качестве секретаря Общества поощрения художеств.

28 октября - Свадьба Николая Рериха и Елены Шапошниковой. Церемония венчания состоялась в церкви Императорской Академии Художеств.

Вскоре после свадьбы, в конце 1901 года, семья Рерихов переехала с Васильевского острова на Галерную улицу в дом № 44, в квартиру под № 5 на 2-м этаже. К этому времени Николай Рерих уже занимал должность секретаря в Императорском Обществе поощрения художеств, и новое место жительства было ближе к его месту службы.

В этом году Николай Рерих создаёт несколько картин на тему «Идолы». К теме идолов Николай Рерих возвращается неоднократно, извест­но не менее восьми вариантов его картин и эскизов с таким же названием.

Идолы — деревянные изображения языческих богов. Вера людей во всемогущие силы природы за­ставляла человека выбирать для поклонения этим силам определённые места, чаще всего курганы. Такие культовые места являлись своеобразными древнеславянскими храмами под открытым небом. «Эскиз к «Идолам» меня радует, — писал Николай Рерих своей будущей жене, Елене Ивановне, — он сильный, яркий, в нём ни драмы, ни сентиментальности, а есть здоровое языческое настроение».

На картине мы видим высокий холм, защищённый со всех сторон частоколом, увешанным черепами животных. В центре капища стоит пять идолов, разрисованных яркими красками. Видимо, в своём замысле Николай Рерих следовал «Повести временных лет», где сказано, что князь Владимир поставил на холме пять кумиров. В центре святилища — Перун, главное языческое божество.

Идолы украшены резьбой и орнаментами. Их создатели, по мнению Николая Рериха, были людьми, по-настоящему близкими искусству. «Кто же делал идолов?.. Кто же эти ваятели? Не всякому можно было поручить такое важное дело, как ваяние божества. Всякое божество должно было быть известного вида, иметь те или другие вполне опредёленные атрибуты… Все эти традиции могли быть известны одним ближайшим служителям бога — жрецам. Наиболее вероятно будет предположить, что они и были художниками этого дела…»

Восточные славяне жили племенными союзами, каждый из которых имел свою территорию и главный «град» — укреплённое городище, в котором собиралось общеплеменное вече — народное собрание, производился суд, а также находилось святилище и торг. В случае военной опасности в городищах могли укрыться общинники, которые жили в неукреплённых деревнях.

• Ворон. Этюд для картины «Зловещие». Б., гуашь. 52 * 42. Бишкек. Кыргызский нац. музей изобразительных искусств им. Г. Айтиева. (32). / 1900. Паст. (78). / Б., гуашь, уголь, кар. (79).
• Город. Утро. Х., мас. 66,5 * 210. СГХМ, Инв. Ж-442. (56). / 66,5 * 209. Обрезана снизу и справа, возможно (по свидетельству А. Гидони), является отрезанным фрагментом картины «Зловещие» (103 * 230), после чего в «Зловещих» был переписан фон. (70). / Город, рассвет. (78).
• Ждут. Вариант. They Await, Variant. Мас. Не сохранилась. (21, 24).
• Заморские гости. Х., мас. 85 * 112,5. ГТГ, N Ж-494. (51). 48*
• Заморские гости. Эскиз картины. [Б.,] гуашь. (21, 24).
• Заморские гости. Эскиз картины. Мас. (21, 24).
• Заморские гости (Алые паруса). К., темп. 46,5 * 63. Минск, Нац. худ. музей Республики Беларусь, РЖ-780. (32, 53, 75). - Не исключено, что картина на холсте.

- Всего работ «Заморские гости» в (21) перечислено 2 масла и 2 гуаши, в монографии 1916 г. - 1 темпера, 2 масла и 2 гуаши).

• Зловещие. Ominous Ones. Х., мас. 103 * 230. ГРМ, N Ж-1958. (21, 24, 57). - Судя по описанию, был вариант названия: «Прошлое» («Петербургская газета»-27.3.1903). 48*
• Зловещие. Эскиз к картине того же названия. Х., мас. 40 * 63. Алматы. Гос. музей искусств республики Казахстан им. А. Кастеева, N 1332Ж. (32).
• Идолы. The Idols. Мас. (21, 24). - Был вариант названия: «Языческое».
• Идолы. Б., акв., гуашь. 37 * 19. Краснодарский краевой худ. музей им. Ф.А. Коваленко, N Ж-373. (47).
• Идолы. Эскиз. The Idols, Sketch. Мас. (21, 24).
• Идолы. Эскиз. The Idols, Sketch. Х. на к., мас. 33,5 * 40. Уфа, Башкирский гос. худ. музей им. М.В. Нестерова. (21, 24; Башкортостан-Индия. Традиции и современность. Уфа: Гилем, 2005). / 1-й эскиз. (78).
• Идолы. Эскиз. The Idols (Sketch). К., гуашь. 49 * 58. ГРМ, N Ж-1961. (21, 24, 57). 48*
• Идолы. Эскиз. Б. на к., паст. 42,5 * 27,5. Краснодарский краевой худ. музей им. Ф.А. Коваленко, N Ж-1187. (47).
• Иноземные гости. Х., мас. 40,5 * 64. ГРМ, N Ж-1964. (57). 48*
• Камни. Этюд для картины «Зловещие». Б., гуашь. 14 * 30. Астраханская гос. картинная галерея им. Б.М. Кустодиева, N Ж-55. (32).
• Княжая охота. Вечер (Вечер княжей охоты). Hunt of the Prince — Evening. Х., мас. 121 * 350. Воронежский обл. худ. музей им. И.H. Крамского, N 311. (21, 24, 32, 75). / 1902. (78).
• Княжая охота. Утро. (Утро княжей охоты.) Hunt of the Prince — Morning. Х., мас. 121 * 350. Воронежский обл. худ. музей им. И.H. Крамского, N 310. (21, 24, 32, 75). / Декоративное панно для столовой дома Великой княгини Ольги Александровны, принцессы О.А. Ольденбургской. (Воронежский областной музей изобразительных искусств. Альбом. М.: Изобразительное искусство, 1984; Журнал «Культура и время», N 1/2 за 2002). 48*
• Княжая охота. Утро. Эскиз картины. Sketch for Hunt of the Prince — Morning. Мас. (21, 24).
• Очаг. Мас. (78).
• Пейзаж к картине «Зловещие». (78).
• Рассказ о боге. Tale about God. Мас. (21, 24).
• В поход на ладьях. Эскиз композиции. Не датировано, Б. серая, паст. 27,6 * 27,4. ГРМ, N Р-1941. (57б). / В поход на ладьях (Ладьи). 1901. Б., паст., (гуашь). (32, 75). / Ладьи. The Boats. Мас. (21, 24). 48* / Ладьи. 1900. Темп. (78).
• Вещие. Эскиз композиции. Б., кар. графитный, акв. 9,2 * 22,8. ГРМ, N Р-1939. (57б, 32ил.). / Зловещие. Набросок первоначальной композиции. (32).
• Возвращение с охоты. Набросок композиции. Не датировано. Калька голубая, кар. графитный, кар.и цветные. 20,2 * 26,1. ГРМ, N Р-50525. (57б). / Набросок к картине «Княжая охота. Вечер». Б., графитный и цв. кар. (32).
• Вороны. Не датировано. Б. серая, паст., уголь. 55,7 * 22. ГРМ, N Р-1942. (57б). / Зловещие. Этюд для картины того же названия. 1901. (32).
• Два эскиза к «Княжей охоте» (первые наброски). (78).
• Заморские гости. Guests from Overseas. Эскиз композиции. Не датировано. Б., гуашь, сепия, бронза. 16,6 * 20,3. ГРМ, N Р-1940. (21, 24, 57б). / Эскиз картины. 1901. Б., гуашь, тушь, кар., бронза. (32).
• «Заморские гости». Эскиз к картине 1901 г. Б., кар. графитный. 17,8 * 21. ГРМ, N Р-50504. (57б). / Эскиз картины в раме. (32).
• «Заморские гости». Беглый набросок композиции картины 1901 г. На обороте: Пейзаж. Беглый набросок. Б., кар. графитный. 11,7 * 17,2. ГРМ, N Р-50503. (57б).
• Засада. (78).
• Зима. (78).
• Зловещие. Ominous Ones. Б. на к., гуашь, тушь, перо, кисть. 25,2 * 45. ГТГ. (51).
• «Зловещие». Вариант. Эскиз (1901 г.). На обороте: Неясный набросок. Б. коричневая, кар. графитный. 12,3 * 18,5. ГРМ, N Р-50500. (57б). / Вороны на кургане. Набросок. (32).
• Идол. Рисунок. (21, 25(?), 32). / 1900. Акв. (78). - В (25) в 1901 только «Идолы».
• Княжья охота. Вечер. Эскиз картины 1901 г., находящейся в Воронеже. Б. серая, кар. графитный. 13,2 * 25,8. ГРМ, N 50502. (57б). / Княжая охота. Вечер. (32).
• Лучник. Воины. Заставки. На обороте: Ворон. Набросок к картине 1901 г. «Зловещие». Б., тушь. Оборотная сторона: кар. графитный. 11,7 * 8,5. ГРМ, N Р-50501. (57б). / Не датировано. (32).
• На медведя. (78).
• Орнамент, парус, нос корабля. Беглые наброски. Не датировано. Б., кар. графитный. 44,5 * 35,5. ГРМ, N Р-50540. (57б). / Паруса и носовые украшения варяжских кораблей. Орнаменты. Зарисовки к картине «Заморские гости». 1901. (32).
• Рисунок к стихотворению А.С. Пушкина «Пир Петра Первого». Б., акв., бел., кар. 9,3 * 14,9. СПб., Всероссийский музей А.С. Пушкина, КП-26370. (39). / 1902. («Рериховское наследие», т. 2). - Тождественно «Над Невою резво вьются флаги пестрые судов» (1902) (см.).
• Рисунок пером двух идолов в письме к В.В. Стасову, январь 1901 г. СПб., архив Института русской литературы РАН («Пушкинского дома»), ф. 294, оп. 1, д. 443. (47, 72).
• Сестра Беатриса. Б., тушь, бел. 13,5 * 17. М., Гос. литературный музей, N 6353/А6428. (32).
• Чайки. Эскиз для мозаичного фриза 1901 г. Б. серая, уголь, гуашь, бронза. 22,2 * 72,9. ГРМ, N Р-50519. (57б). / Sea Gull. (24). / Эскиз для майоликового фриза. 1902. Б., паст., бронза, уголь. (32). / 1902. (78).
• Черепа. The Sculls. Б., паст. 70 * 50. М., собр. А.В. Смолянникова. (21, 24, 32).
• Этюды натурщиков, сделанные в Париже:
• ~~Натурщик. Б. серая, уголь. 47,4 * 31,1. ГРМ, N Р-1944. (57б). / Человек с рогом (Юноша, несущий рога каменного козла). (32). / Человек с рогом. Man with a Horn. 1900. (21, 24). / Юноша, несущий рога каменного барана. (78).
• ~~Плечо. Рисунок. (78).
• ~~Рука. Рисунок. (78).
• ~~Торс. Рисунок. (78).
• ~~Три этюда мужчин. («Новый мир»-15.9.1901). - Один из них = «Обнаженные натурщики» (см. 1895).