В 1910 году Николай Рерих продолжает выполнять обязанности директора училища Императорского Общества поощрения художеств. При Обществе созданы художественно-промышленные мастерские: керамики и живописи по фарфору.

В 1910 году петербургские художники вновь возродили журнал «Мир искусства», Рерих становится членом этого объединения и его председателем. Эту должность Николай Рерих занимал с 1910 по 1913 год.

С 1910 года начинается работа по составлению либретто балета «Весна священная» (Сцены языческой Руси). И.Стравинский не только написал музыку, но и помог при составлении либретто. Картины отдельных танцев компоновал В.Нижинский. Николай Рерих пишет эскизы декораций и костюмов. В этой работе Николай Рерих принимал участие не только как декоратор, но и как соавтор либретто. Первое представление в мае 1913 г. в Париже, в театре Елисейских Полей (антреприза Дягилева).

Картины Николая Рериха принимают участие в выставках в Брюсселе, Москве, Петербурге, Одессе.

В 1910 году Николай Рерих вошел в состав участников экспедиции, которую возглавил товарищ председателя Смоленской архивной комиссии И.Ф. Барщевский. Целью экспедиции было исследование Ковшарового городища, расположенного между р. Сожью и ручьем Солянкой в 30 верстах от Смоленска, недалеко от Талашкино. Находки были столь многочисленны, что, как вспоминал Николай Рерих, за какие-нибудь 10 часов вещей на городище было найдено больше, чем в Новгороде за две недели. «Интересен крест-корсунчик, костяной, узорная рукоять ножа, амулеты, стремена, масса разнообразных бус, копья, топоры, пряжки и пр. Вроде Гнездовских вещей по типу», – писал он Елене Рерих. Обнаруженные предметы свидетельствовали о длительном существовании городища, о разнообразных занятиях жителей и богатой событиями истории.

В 1910 году Елена Ивановна Рерих с детьми живет в Гапсале – «Угол Рыцарской и Замковой, дача Юргенс», а Николай Константинович Рерих в Новгороде – «Угол Десятинного монастыря и Софийской стороны»: «Как ни странно, но с особой любовью дышу я воздухом Волхова, что-то здесь более мне приятное, чем в Эстляндии»…

январь 1910 г. - в Одессе продолжается выставка картин «В Мире искусства», в которой принимают участие и картины Николая Рериха:

• Колдуны
• Север
• Колдун (этюд)
• Над водой
• Печора (Псков)
• Долина Роны
• Стража
• Смоленские стены
• Заморские гости
• Каменный век
• Варяжский мотив
• Половецкий стан (эскиз)
• Терема (эскиз)
• Городец (эскиз)
• Ночной праздник (эскиз)
• Иматра
• Сестра Беатриса
• Ариадна (иллюстрация)
• Идольское место
• Море тумана
• Ворон (этюд к картине «Зловещее»)

февраль 1910 г. - Санкт-Петербурге в Императорской Академии художеств открыто Общество имени Архипа Ивановича Куинджи, утвержденное Министерством внутренних дел еще в 1909 году. В залах, украшенных по этому случаю живыми цветами, собралась художественная общественность города, меценаты, любители искусства, представители прессы и, конечно, художники, которых насчитывалось со дня основания Общества почти сто человек. На открытии присутствовала президент Императорской Академии художеств и почетный член Общества им. А.И.Куинджи великая княгиня Мария Павловна. Среди художников – «виновников торжества» – находились и учредители общества. Это академики Императорской Академии художеств: живописцы Альб. Н.Бенуа и К.Я.Крыжицкий, скульптор В.А.Беклемишев, профессор живописи В.Е.Маковский, а также бывшие ученики Куинджи, а теперь преподаватели Рисовальной школы Императорского Общества поощрения художеств (ИОПХ) В.И.Зарубин, Н.П.Химона, А.А.Рылов. Учредителем был и Николай Константинович Рерих.

15 мая 1910 г. - в Одессе открывается Художественно-промышленная выставка, организованная Одесским отделением Императорского Российского технического общества. Одну часть экспозиции занимали произведения московских и петербургских художников Билибина, Браза, Богаевского, Добужинского, Кустодиева, Репина, Николая Рериха, Серова и др. Другую – произведения южно-русских художников.

В каталоге этой выставки обозначены 35 произведений Николая Рериха:

• Финляндия
• Яблоня
• Эскиз фрески
• Эскиз к Валькирии
• Швейцарские горы
• Идольское место
• Тишина
• Север
• Красные горы
• Эскиз декорации к «Князю Игорю»
• Стрелки
• Каменный век
• Сан-Джеминьяно
• Эскиз к Валькирии
• Облако
• Ярилина долина
• Над водой
• Море тумана
• Борис и Глеб
• Ворон
• Печора (монастырь)
• Каменный век
• Архистратиг Михаил
• Этюд Колдуна
• Иерусалим (эскиз декорации)
• Березы
• Слепые
• Варяжский мотив
• Князь Игорь
• Половецкий хан
• Половчанка
• Владимир Галицкий

Часть произведений Рериха, экспонируемых на этой выставке, ранее была показана на VII выставке журнала «В мире искусств», проходившей в Одессе в декабре 1909 - январе 1910 гг.

Один из рецензентов выставки отмечал: «Рерих представлен 35 вещами. Но только 3-5 дают представление об этом интересном, своеобразном художнике. Интересно «Идольское место». Очень интересен «Каменный век», великолепен другой «Каменный век», останавливает «Варяжский мотив». Полон мрачной иронии «Ворон»»

Согласно сообщению Одесского листка (9 января 1911 г.) экспонируемая на выставке картина Рериха «Ворон» была приобретена присяжным поверенным Ю.П. Мрачковским. Дальнейшая ее судьба неизвестна.

май 1910 г. - статья Николая Рериха «Великий Новгород».

11 июля 1910 г. - умер учитель Архип Иванович Рерих - учитель Николая Рериха. Николай Рерих полон планов по сохранению его памяти. Николай Рерих предложил членам Общества имени Куинджи продлить аренду мастерской Куинджи и устроить в ней мемориальный музей, в квартире же проводить собрания Общества. Кроме того, Николай Рерих призывал издать альбом репродукций с работ Куинджи, тем более, что при жизни художника такой публикации не было. Совместно с членами правления Общества Николай Рерих решал также вопросы об устройстве посмертной выставки и создании надгробного памятника Куинджи. Будучи директором Рисовальной школы Общества поощрения художеств и членом его правления Николай Рерих способствовал предоставлению залов Общества поощрения художеств для собраний куинджистов, не имевших к тому времени ни своего помещения, ни своего юридического адреса.

1 октября 1910 г. - в Одессе закрывается Художественно-промышленная выставка, в которой принимали участие картины Николая Рериха.

декабрь 1910 г. - в Одессе в городском музее изящных искусств открывает выставка журнала «В мире искусств». В каталоге выставки обозначено восемь произведений Николая Рериха:

• Илья
• Слобода берендеев
• Эскиз иконы
• Голубая роспись
• Эскиз стенописи
• Этюд
• Въезд Грозного в Псков
• Пустыня

конец 1910 г. - Николай Рерих вышел из состава правления Общества им. А.И. Куинджи, а с 1912 года уже не числился в списках его действительных членов. Причина заключалась в неудовлетворенности Николая Рериха работой правления, в отсутствии единства среди его членов, а также в пересмотре его прежних взглядов на «корпоративность» в среде художников.

• Богатырский фриз. Heroic, Frieze. Декоративное панно, исполненное для столовой в доме Ф.Г. Бажанова (дом Торгово-промышленного товарищества Бажанова и Чувалдиной) в Петербурге (57):
• ~~Баян. Bayan. Х., темп. 203 * 103. ГРМ, N Ж-7959. (21, 24, 57). / Х., темп, графит, гуашь. (57б). / 203 * 109. (72). - Работа с таким названием (возможно, не панно) была написана не позднее 1908 г. («Огонек»-28.9.1908).
• ~~Витязь. Knight. Х., темп. 203 * 103. ГРМ, N Ж-7960. (21, 24, 57). / Х., темп, графит, гуашь. (57б).
• ~~Вольга Святославович. Volga. Х., темп. 203 * 495. ГРМ, N Ж-7956. (21, 24, 57). / Х., темп, графит, гуашь. (57б). - Над этим произведением автор работал уже в 1908 г. («Биржевые ведомости»-8.11.1908). Правый нижний угол был утрачен во время блокады (статья В. Князевой в сборнике «Н.К.Рерих. Жизнь и творчество.». М., 1978).
• ~~Городище. Х., темп. 66 * 475. ГРМ, N Ж-7955. (57). / Х., темп, графит, гуашь. (57б). – В (21, 24) пастель(?) «Городище. The Town Site» (1909) не отнесена к циклу. Возможно, она в (57) причислена к нему вместе с «Избой смерти» (в (21) нет синтаксического выделения циклов, а сразу после «Баяна» идет «Городище», а потом «Стража» и «Изба смерти», считающаяся эскизом к «Соловью-разбойнику»).
• ~~Илья Муромец. Ilya Mourometz. Х., темп. 203 * 338. ГРМ, N Ж-7953. (21, 24, 57). / Х., темп, графит, гуашь. (57б).
• ~~Микула Селянинович. Mikula. Х., темп. 203 * 494. ГРМ, N Ж-7957. (21, 24, 57). / Х., темп, графит, гуашь. (57б).
• ~~Садко. Sadko. Х., темп. 203 * 700. ГРМ, N Ж-7958. (21, 24, 57). / Х., темп, графит, гуашь. (57б).
• ~~Соловей-разбойник. Solovey the Highwayman. Х., темп. 202 * 341. ГРМ, N Ж-7954. (21, 24, 57). / Х., темп, графит, гуашь. (57б). - Над этим произведением автор работал уже в 1908 г. («Биржевые ведомости»-8.11.1908).
• ~~Панно для оконных проемов:
• ~~Архитектурный мотив. Два панно. Х., темп. 140 * 20. ГРМ, NN Ж-7964 и Ж-7965. (57). / Х., темп, графит, гуашь. (57б).
• ~~Растительный мотив. Три панно. Х., темп. 35 * 145. ГРМ, NN Ж-7961, Ж-7962, Ж-7963. (57). / Х., темп, графит, гуашь. (57б).
• ~~Растительный мотив с птицей. Шесть панно. Х., темп. 138 * 33. ГРМ, NN Ж-7966, Ж-7967, Ж-7968, Ж-7969, Ж-7970, Ж-7971. (57). / Х., темп, графит, гуашь. (57б).
• Эскизы для «Богатырского фриза». Sketches of Friezes for Bajanov's House:
• ~~Баян. Bayan. Темп. Уничтожен(?). (21, 24). / Б., гуашь. 23,5 * 17. ГорлХМ, N гр-283. (43).
• ~~Вольга [Святославович]. Volga. Темп. (21, 24).
• ~~Илья Муромец. Ilya Mourometz. К., паст. 23 * 38. М., собр. Г.Н. Середина. (21, 24, 32).
• ~~Микула [Селянинович]. Mikula. Темп. Уничтожен. (21, 24).
• ~~Садко. Sadko. Темп. (21, 24).
• ~~Соловей Разбойник. Solovey the Highwayman. Темп. Уничтожен. (21, 24).

- Эрнст (21), а за ним (24, 25) все работы «Богатырского фриза» датируют 1909 годом. Здесь сохранена датировка (32, 57).

• Варяжский мотив. A Varengian Motif. Темп. (21, 24).
• Варяжское море. Х., темп. 139 * 318. США. (21, 32). / Varenglan Sea. 1911. (24). / Мас. (78). / Х., масл. темп. 139,5 * 317,5. Частное собр. (48). / Выступление в поход (Варяжское море). 1910. Х., мас. 138 * 315. ЦМР. (75). – Что касается даты, картина участвовала в выставке, открывшейся 29.12.1910.
• Варяжское море. 1909. Х. на д., мас., темп. 30 * 78,5. Казань, Гос. музей изобразительных искусств Республики Татарстан, Ж-104. (62). / 1910. Этюд. Темп. (21, 32).
• Витязь. Х. на к., темп., мас. 31,0 * 42,0. СПб., собр. В.И. Петрова. (39).
• Городок. A Small Town. Темп. (21, 24).
• Два эскиза росписи церкви в Талашкине. К., гуашь. 46 * 99. Смоленская обл., Смоленский р-н, пос. Фленово. Историко-архитектурный комплекс «Талашкино».
• Дочь викинга. Ф., темп. 42 * 51. ГМИНВ, N 28526 КП, 8365 II. (40, 45, картотека). / Дочь викинга (За морями земли великие). 1918. Ф., мас. (37). 48*
• Древний пейзаж. An Ancient Landscape. К., темп. 48 * 55. Самарский обл. худ. музей, N Ж-208. (21, 24, 32). / 1911. (75). /
• Пейзаж с озером. Темп. (78).
• Замок у моря. Набросок к картине «Варяжское море». Б., гуашь. 21,8 * 26,2. ГРМ, N Р-50511. (57б). / Вариант пейзажа к картине «Варяжское море». (32).
• Заморские гости. Guests from Overseas. Х., мас. 76,5 * 101. (Картина написана в 1901 году, но из-за порчи холста переписана художником заново в 1910 году). Одесский худ. музей, N Ж-530. (21, 24, 32). / 1901. ОХМ Ж-530. (71). - Привезена на выставку в Одессу в начале января 1910.
• Заморские гости. Guests from Overseas. Темп. (21, 24).
• За морями земли великие. Beyond the Seas Are Great Countries. К., темп., гуашь. 52 * 43. Великий Новгород. Новгородский гос. объединенный обл. историко-архитектурный и худ. музей-заповедник. (21, 24, 65). / К., паст., гуашь. 52,3 * 43,7. (75).
• За морями земли великие. Два варианта. Variants (2) for Preceding Work. Темп. (21, 24). 48* /
• За морями земли великие. Дочь викинга. Б. на к., акв., гуашь. 29,2 * 39,3. ЦМР. (50).
• Идолы (Языческая Русь; начато в 1901 г.). Idols — Pagan Russia. Х., темп. 157,5 * 170. США, неизвестное частное собр. (21, 24, 47, 48).
• Каменный век (Призыв солнца). Call of the Sun. Неокончено. К., темп. 47 * 54,6. США. (21, 24, 29, 32). / Stone Age. К., темп. поверх кар. 47,5 * 54,5. Картина продана 24.11.2008 на аукционе Sotheby's London (интернет). 48*
• Каменный век (Призыв солнца). Call of the Sun, Stone Age. К., паст. США. (21, 24, 32). / Частное собр. (75).
• Камни (Эстгольм). Stones, Estholm. Темп. (21, 24). / Камни (Гапсаль). (78).
• Князья святые. Variant to Saintly Princes. Эскиз мозаики для Почаевской лавры. Вариант. К., темп. (21, 24, 32).
• На берегу озера. К., темп. 21,0 * 40,5. ЦМР. (50).
• Пейзаж. Landscape. (21, 24).
• Переселение. Эскиз. Emigration, Sketch. Паст. (21, 24).
• Полянка (Гапсаль). Темп. (78).
• Пустыня. The Desert. Темп. (21, 24). / Пустыня. Барханы. (78).
• Путь великанов. The Path of the Giants. Неокончено. Темп. (21, 24). - Скорее всего, этот вариант был уничтожен автором. См. 1914.
• Святовитовы кони. Resplendent Steeds. Темп. (21, 24).
• Смоленские стены. Walls of Smolensk. Паст. (21, 24). / 1911. (78).
• Спас Нерукотворный. Эскиз. К., гуашь, темп., акв. 118 * 130. Смоленский государственный музей-заповедник. (75). - Ср. 1909.
• Спас Нерукотворный и князья святые. Мозаика над главным (южным) порталом Троицкого собора Почаевской лавры, Тернопольская область, Украина. Выполнена в мозаике В.А. Фроловым. (75 и др.).
• Старый король. The Old King. Темп. и паст. (21, 24). / 1911. (78).
• Старый король. Эскиз. К., мас. 25,0 * 33,9. ЦМР. (50).
• У Дивьего камня неведомый старик поселился. Besides the Miraculous Stone Dwelt an Unknown Old Man. Темп. и паст. (21, 24).
• Церковная дверь (Новгород). A Church Door, Novgorod. Темп. (21, 24). / Церковная дверь (Петра и Павла в Новгороде). (78). – Ср. «Двери церкви Петра и Павла в Новгороде» в 1911.
• Эскиз для «Три короля». Sketch for «Three Kings». Паст. 10,2 * 19,1. (29).
• Этюд для «Путь великанов». Sketch for The Path of the Giants. Темп. (21, 24). / Пейзаж (эскиз к «Пути великанов»). (78).
• Эскизы декораций к балету И.Ф. Стравинского «Весна священная». Decorations to «Sacre du Printemps»:
• ~~Великая жертва. Эскиз. The Great Sacrifice, Sketch. Вариант. К., темп., паст. 54 * 75. Киев, собр. Я.А. Уманской. (21, 24, 41). 48* Возможно, это не тот вариант, что упоминался в (21, 24, 25) как принадлежавший Е.И. Рерих, а в (32) приписанный к США.
• ~~Великая жертва. Эскиз. The Great Sacrifice — Second Variant. Х., темп. 74 * 81. США, Майами, Флорида, собр. Боллингов. (21, 24, 38). / К., темп., паст. 71,8 * 79,4. (41).
• ~~Великая жертва. Вариант. The Great Sacrifice — Third Variant. Темп. (21, 24, 32). / Упоминалась и как «Старцы». Эскиз ко 2-й картине. К., темп., паст. 52,3 * 75. СГХМ, Инв. Ж-141. (56). / К., темп. (75). - Ср. 1912 г.
• Эскиз к не осуществленной постановке сюиты А.К. Лядова «Кикимора»:
• ~~Терем Кикиморы. Spectre's Chamber. Темп. (21, 24, 41, 47).

- Определение самого композитора - народное сказание для оркестра.

• Царица Небесная над рекой жизни (эскиз для церкви в имении Талашкино). The Heavenly Queen on the Shores of the River of Life, Sketch for the Church in Talashkino. Темп. (21, 24).
• Альбом рисунков. Б., кар. 12,1 * 19,3. ГТГ, N 2385 арх. гр. (32):
• ~~Витязь и Баян. (32ил.).
• ~~Город.
• ~~Идол. (47).
• ~~Илья Муромец. (32ил.).
• ~~Микула Селянинович и Вольга.
• ~~Садко. / 2 рисунка. (32ил.).
• ~~Стрелок из лука.
• ~~Церковь.
• Альбом с натурными зарисовками, рисунками и путевыми зпписями. 24 листа, 16 зарисовок и рисунков. Б., кар. 8,2 * 12,7. МИСР. (73б).
• / Наброски в альбоме. МИСР. (39):
• ~~«Каменные круги» юго-западного Приильменья.
• ~~Лагерь монахинь Десятинного монастыря на берегу Волхова.
• ~~Облака на Городище. 5 рисунков, в том числе использованный для эскиза «Великая жертва».
• ~~Подклет Никольского собора Вяжищского монастыря.
• ~~Панорама Волхова на Городище.
• ~~У Дивьего камня неведомый старик поселился. Первоначальный набросок композиции.
• ~~Элементы декора Троицкой церкви Духова монастыря.
• Пейзаж для картины «Старый король». Landscape for The Old King. Рисунок. (21, 24).
• Поединок. Эскиз композиции. Б., кар., тушь, гуашь, паст. 21,2 * 35. ГТГ, N Р-139. (32).
• Рисунок для картины «Варяжское море» (1911). Не позднее 1911. Б., кар., тушь, перо. 14,1 * 8,4. ГорлХМ, N гр-275. (43). - Рисунок относится к картине, датируемой 1910 годом (см.).
• Шествие. Procession. Рисунок. (21, 24).