В 1913 году Николай Рерих продолжает выполнять обязанности директора училища Императорского Общества поощрения художеств. При Обществе создана художественно-промышленная мастерская чеканки.

Двоюродный брата Елены Рерих - Степан Степанович Митусов (занимал должность секретаря, помощника инспектора Общества), в 1913 году организовал в Школе хор.

В 1913 году брат Николая Рериха - Борис Рерих оканчивает Академию художеств. Борис Рерих занимался в мастерской профессора архитектуры Л. Н. Бенуа. За дипломную работу «Проект железнодорожного вокзала для столицы» Борис Рерих удостоен звания архитектора-художника.

С 1913 года в Школе в общерисовальных классах преподаёт младший брат Николая Рериха - Борис Константинович Рерих.

В 1913 году Николай Рерих состоит директором женских курсов Высших архитектурных знаний Е.Т.Богаевой.¹⁾ Преподавателем и секретарём этих курсов с 1913 года служит Борис Рерих.

В 1913 году Николай Рерих публикует статью «Индийский путь», в которой пишет о необходимости изучения культуры Индии и организации туда большой экспедиции. Вместе со своим другом археологом В.Голубевым ²⁾ Николай Рерих составляет план экспедиции и начинает готовиться к путешествию, ставя перед собой цель изучить на месте первоисточники восточной философии и древние памятники искусства, которые, как он полагал, помогли бы оздоровить современную мировую культуру, привести человечество к духовному возрождению, к новому Ренессансу. В этом же году Николай Рерих встречается с В. Голубевым в Париже. Голубев показывает Николаю Рериху снимки и предметы, привезенные из Индии.

В 1913 году Николай Рерих работает в комитете по строительству буддийского храма в Петербурге.

В 1913 году Николай Рерих пишет эскизы для трагедии Метерлинка «Принцесса Мален» Метерлинка. Эскизы исполнены для Московского Свободного театра; в этом же году для того же театра сделаны два эскиза для «Кощея» Римского-Корсакова (первый из них близок к «Избе смерти», а второй к «Дарам»); обе постановки, вследствие распадения театра, рампы не увидели.

Позже Николай Рерих пишет: «В 1913 году <…> для Московского «Свободного театра» была подготовлена постановка «Принцессы Мален» Метерлинка, в четырнадцати картинах, но из-за краха этого театра постановка не была закончена. Я слышал, что он (Метерлинк) очень одобрил мои эскизы к «Принцессе Мален», <…> они разошлись по многим музеям в Стокгольме, Гельсиндорфе, в Москве, в Нью-Йорке. Много вещей не было снято и теперь следов не найдешь… Для меня Метерлинковская серия была не только театральными эскизами… У Метерлинка много синих, фиолетовых, пурпурных аккордов, и все это мне особенно отвечает».

Освобождая время для новых живописных исканий, Николай Рерих начинает понемногу отходить от общественной работы. В 1913 году Николай Рерих слагает с себя председательство в журнале «Мир искусств».

В 1913 году Рерих делает эскиз мозаики для памятника А.И.Куинджи, который установлен в некрополе Александро-Невской лавры.

В 1913 году Николай Рерих начал большую ответственную работу для Казанского вокзала в Москве — два огромных панно «Сеча при Керженце» и «Покорение Казани». В основу первой композиции лег вариант занавеса, который был показан в 1911 году в Париже в театре Шатле. Художник сохранил первоначально найденное им образное и стилистическое решение, ввел небесный бой. В соответствующем духе было решено и второе, парное панно. Но строительство вокзала затянулось на долгие годы, и замыслам Рериха не суждено было осуществиться. Не сохранились и сами панно. Об этой грандиозной работе в настоящее время можно судить только по двум небольшим эскизам, один из которых находится в Государственном Русском музее («Сеча при Керженце»), другой — в Государственной картинной галерее Армении («Покорение Казани»).

В 1913 году, когда сам Николай Рерих должен был пройти курс лечения на Кавказе, Елена Ивановна Рерих провела лето с детьми в Павловске под Петербургом.

В 1913 году Николай и Елена Рерих вместе с сыновьями Юрием и Святославом проводят раскопки в Бологом.

май 1913 г. - в Париже в театре Елисейских Полей (антреприза Дягилева) состоялась премьера балета «Весна священная» (Сцены языческой Руси). В этой работе Николай Рерих принимал участие не только как декоратор, но и как соавтор либретто. И.Стравинский не только написал музыку, но и помог при составлении либретто. Картины отдельных танцев компоновал В.Нижинский.

май 1913 г. - Святослав держит экзамен в приготовительный класс гимназии, о чем сохранилось следующее «Удостоверение»: «Дано сие от С[анкт]-Петербургской Гимназии К. Мая сыну художника СВЯТОСЛАВУ РЕРИХ, православного вероисповедания, родившемуся [в] 1904 году, в том, что он, Святослав Рерих, весною 1913 года подвергался вступительному экзамену в приготовит[ельный] класс означенной Гимназии К. Мая, при чем обнаруж[ил] следующие познания: в Законе Божьем – три (3), в Русском языке – четыре (4), в Арифметике – четыре (4). На основании указанных познаний, означенный Святослав Рерих может быть с осени 1913 года принят в число учеников приготовит[ельного] класса С[анкт]-Петербургской Гимназии К. Мая».

16 сентября 1913 г. - Николай Рерих пишет в «Записке директора»: «Каждое дело может жить лишь постоянным развитием».

24 октября 1913 г. - умерла Екатерина Васильевна Шапошникова - мать Елены Ивановны Рерих. Похоронена в Петербурге на кладбище Воскресенского Новодевичьего монастыря.

31 октября 1913 г. - Елене Ивановне Рерих приснился сон, в котором она впервые увидела Иисуса Христа. Также Елене Ивановне Рерих впервые была придана сила огненных энергий.

• Знамена. Banners. Темп. (21, 24). - Возможно, «Священный холм».
• Иллюстрации к книге «Летописный и лицевой изборник дома Романовых» (М., 1913). Three Illustrations for the Romanov's Almanach. / Три композиции Романовского сборника [и 2(?) заставки]:
• ~~Вайделоты. Vaydelotes. 1914. Темп. М., частное собр. (21, 24, 32).
• ~~Заставка. (25, 32). - В (32ил.) 2 заставки.
• ~~Заставка. (39).
• ~~Новгородский князь. 1914. Б. на к., темп. 53,3 * 39,9. ГРМ, N Р-60251. (57б). /
• ~~Приезд в Новгород. Arrival at Novgorod. Темп. (21, 24). / Прибытие князя Михаила Гланды Камбилы на Русь, в Великий Новгород. Иллюстрация к статье В.К. Трутовского. (О.А. Черкасова. «Благой приказ» (Православная культура в жизни и творчестве Н.К. Рериха). Извара, 2002).
• ~~Тверское посольство. Б., гуашь. 49 * 36,5. Л., собр. Б.Н. Окунева. (32). / Б., темп. 53,4 * 39,9. (79). /
• ~~Тверское посольство. The Embassy from Tver. 1914. Б. на к., темп., гуашь, бронза. 52,9 * 39,9. ГРМ, N Р-57593. (21, 24, 57б).
• Крик Змия. The Cry of the Serpent. Темп. (21, 24). / 50,2 * 91,4. США, Waterville, ME, собр. Pyle. (79).
• Кавказские этюды. Caucasian Studies:
• ~~Аул. Caucasian Village. Темп. (21, 24).
• ~~Бугур стан. Bugurstan. К., темп. 44,4 * 85. США. (21, 24, 32). - Похоже, описание этюда взято приведенное для «Синие горы» в (29). / Бугурстан. (78).
• ~~Бугур стан. Bugurstan. Темп. (21, 24).
• ~~Бугурстан. Рассвет. (78).
• ~~Восход. The Sunrise. Паст. (21, 24). / Темп. (32).
• ~~Горы. К., темп. 25 * 32. Грозненская картинная галерея. (32).
• ~~Гроб гора. Coffin Mountain. (21, 24). / Гроб-Гора. (78).
• ~~Кавказ. К., гуашь. 42 * 73. Ташкент. Гос. музей искусств Узбекистана, N 1157. (32).
• ~~Ковчег Гора. Эскиз. (Газеты 1914 года). - Гора Кабан.
• ~~Облако. The Cloud. Темп. (21, 24). /
• ~~Облако. К., темп. 76 * 71. М., собр. Х.Л. Кагана. (32). / К., паст. (33).
• ~~Синие горы. Blue Mountain. Темп. (21, 24). / К., темп., паст. 44,5 * 85,1. (29). / К., темп. 44,4 * 85. (79). /
• ~~Синяя гора. (78).
• ~~Ущелье(?). (78).
• Декорация к I акту Пер-Гюнта. Эскиз. 1913. Б., тушь. 48,4 * 64,1. ГРМ, N Р-1936. (57б). / Мельница в горах. Повторение эскиза декорации для постановки драмы Г. Ибсена «Пер Гюнт» в Московском Художественном театре в 1912 году. Б. на к., тушь, кисть, кар. 48,7 * 64. (41).
• Монастырь. Monastery. Темп. (21, 24).
• Нечисть. Spectres. Темп. (21, 24).
• Покорение Казани. Эскиз панно для Казанского вокзала в Москве. Conquest of Kazan. 1914. (21, 24, 32). / Взятие Казани. Темп. 1913. (78). - Заказ поступил в 1913 г., в интервью «Петербургской газете» 22.9.1913 Н.К. заявлял, что заканчивает работу.
• Святой Никола. Эскиз для мозаики. Sketch for Mosaic. (21, 24).
• Священный холм (лошадиные черепа на шестах) к «Весне Священной». Темп. (78).
• Сеча при Керженце (вариант с небеснаой битвой). Battle at Kerjenetz, Variant. Картон для Казанского вокзала в Москве. Темп. Не сохранилась. (21, 24, 32).
• Сеча при Керженце. Вариант. Battle at Kerjenetz, Variant. Темп. (21, 24).
• Туманный замок. The Castle of Mist. (21, 24).
• Чародей. Вариант. Sorcerer, Variant. Темп. США. (21, 24, 32).
• Чудь подземная (Чудь под землю ушла). Underworld Dwellers. 1913. К., темп. 51 * 76. Великий Новгород, Новгородский гос. объединенный обл. историко-архитектурный и худ. музей-заповедник. (21, 24, 65). / 50 * 75. (72). / 1910-е. 50,7 * 75,2. (75). - Относительно датировки: в апреле 1914 г. в Вологде и Архангельске выставлялось произведение «В землю». 48*
• Эскизы декораций для постановки оперы Н.А. Римского-Корсакова «Кащей Бессмертный» на сцене Свободного театра в Москве в 1913 году (не осуществлено). Koschey — Sketches of the Settings:
• ~~I картина. Scene I. (21, 24).
• ~~II картина. Scene II. (21, 24).

- «Акад. Н.К. Рерих получил из Москвы уведомление, что опера «Кащей» Римского-Корсакова, к которой он должен был написать декорации, по всей вероятности, не пойдет в Свободном театре» («Речь»-22.11.1913). «На днях дирекция театра [Музыкальной драмы] получила от Н.К. Рериха уведомдение, что он принял предложение написать эскизы… к «Кащею»…» («Речь»-13.7.1914).

• Эскизы росписей для часовни Святой Анастасии в Пскове, построенной по проекту архитектора А.В. Щусева. Темп. Four Sketches for the Church at Pskov (Tempera) (21, 24):
• ~~Коленопреклоненные воины. Два эскиза росписи по сторонам входа. Темп. (Журнал «Культура и время», N 1/2 за 2002).
• ~~Плафон. К., темп. 47 * 47,5. ГРМ, N Ж-1972. (57). / К., темп., графит, гуашь. (57б). / Инв. N 543ж 1972 г. (70).
• ~~Спас (роспись над аркой входа). К., темп. 64 * 47,5. ГРМ, N Ж-1971. (57; Е.П. Маточкин. Николай Рерих: мозаики, иконы, росписи, проекты церквей. Самара: Агни, 2005). / К., темп., графит, гуашь. (57б). – В (57) неправильно предположено как эскиз росписи для виллы Лившица в Ницце.
• Эскиз мозаики для памятника А.И. Куинджи. Sketch of Mosaic for the A. I. Kuindjy Monument. К., гуашь, бронза. 65 * 45,3. ГРМ, N Р-35604. (Памятник по проекту архитектора А.В. Щусева, художника Н.К. Рериха и скульптора В.А. Беклемишева открыт в 1929 г. в Александро-Невской лавре в Ленинграде). (21, 24, 32). / К., гуашь, золото. (57б). / Б., гуашь, золото. (72, 75). - Л.В. Короткина (журнал «Культура и время», N 1/2 за 2002) дает название «Дерево Преблагое глазам утешение).
• Эскиз росписи моленной [Л.С. Лившица]. Sketch for the Chapel. Темп. (21, 24).
• Эскизы декораций и костюмов для неосуществленной постановки драмы М. Метерлинка «Принцесса Мален» на сцене Свободного театра в Москве в 1913 году. Settings for «Princess Maleine» for the Liberal Theatre in Moscow:
• ~~Башня королевы Анны. Queen Anne's Tower. К., темп. 76,2 * 52. США. (21, 24, 28, 29, 41). / К., паст. (79).
• ~~Башня королевы Анны. Queen Anne's Tower. Гуашь(?). (21, 24, 28, 29).
• ~~Внутренний двор. Interior Yard. К., паст. 51,5 * 76,5. СПб., собр. В.В. Новожилова. (21, 24, 41).
• ~~Гобелен (Занавес). Gobelin, Curtain. Рисунок. (21, 24).
• ~~Двор. Б., тушь, кар. 27 * 25. СПбГМТиМИ, N 876 ОР 5551. (41). / 1915. (79).
• ~~Двор замка. К., темп., паст. 76,5 * 70,5. Хельсинки, музей Атенеум, N A-II-1267. (32, 79).
• ~~Двор перед замком. К., темп. 34 * 34. М., собр. Г.С. Торсуева. (32).
• ~~Двор перед замком. Street Before the Castle. К., темп., паст. 50,8 * 74,9. (21, 24, 28, 29, 32, 41). / Вид из окна замка на средневековый город. К., темп., уголь. 73 * 58. Частное собр. (36, 75). - Пропорции верны во второй справке. /
• ~~Вид на город и канал(ы). (78).
• ~~Замок. Б. желтоватая, тушь, кар. графитный. 26 * 21,9. ГРМ, N Р-34226. (57б). / В замке. (32). /
• ~~Замок. Castle. К., темп. (21, 24, 41).
• ~~Комната королевы Анны. Queen's Chamber. К., темп. 76,2 * 52,1. США, Leonia, NJ, собр. Oriole Feschbach. (21, 24, 29, 41). / Комната королевы. К., темп. 80 * 54,5. США, частное собр. (75).
• ~~Комната короля Гиальмара. Акт III, сцена 1. К., гуашь, темп. 76 * 52. МБ, инв. N 111. (21, 24, 52). / Эскиз декорации. Не датировано. (32). / К., темп. 76,5 * 52. (75).
• ~~Комната Мален. Maleine's Chamber. К., темп., паст. 76,2 * 71,1. США. (21, 24, 28, 29, 32). /
• ~~Спальня Малэн. (78).
• ~~Комната Мален. Вариант. Maleine's Chamber, Variant. К., темп., паст. США. (21, 24, 28, 29, 32).
• ~~Комната Мален. Б., акв., тушь. 23 * 26. СПбГМТиМИ, N 873 ОР 5549. (41). / КП-873. (32б).
• ~~Коридоры замка. Corridor in the Castle. К., темп. 71,1 * 91,1. США, Омаха. Небраска, Ассоциация мскусств. (21, 24, 41). / К., темп. 76,2 * 52,1. (29). / К., паст., темп. 76,2 * 52. (79). - Возможно, соответствует «Галерея замка» из (45).
• ~~Коридоры замка. Corridor in the Castle. (79).
• ~~Лес. Forest. Темп. (21, 24). / 70,0 * 36,0. («Аполлон», N 8 за 1914).
• ~~Лес. Forest. Эскиз. (21, 24). /
• ~~Синие стволы. Б., к., темп., уголь. 76 * 51. М., частное собр. (36).
• ~~Подземелье. К., темп., паст. 65 * 75. М., собр. И.В. Корецкой. (41).
• ~~Придворные. Б. тонированная, акв., темп., серебро, кар. 31 * 23. Л., бывшее собр. Р.М. Тимофеевой. (41).
• ~~Принцесса Малейн. Б. на к., гуашь, акв., золото, серебро, бронза. 35 * 64,2. Одесский худ. музей. (33). – Почти наверняка эскиз тождествен «Эскизу костюмов» ниже.
• ~~Сад. Garden. К., темп. 22,9 * 14,6. США, Plainfield, NJ, собр. Nicholas. (21, 24, 41, 79).
• ~~Сад. Эскиз. Garden, Sketch. Темп. (21, 24). / К., темп. (41).
• ~~Темница. Б., тушь, кар. 27 * 36,5. СПбГМТиМИ, N 875 ОР 5550. (41).
• ~~Тюрьма в башне. Prison in the Tower. К., гуашь. 40,6 * 43,9. ГТГ, N Р-1235. (21, 24, 41).
• ~~Тюрьма в башне. К., гуашь. 55 * 67,5. М., собр. Б.В. Михайловского. (32).
• ~~Тюрьма в башне. Prison in the Tower. К., гуашь. 40 * 44. Ереван, музей русского искусства. Коллекция А.Я. Абрамяна, N ж203. (41).
• ~~У колодца. (78).
• ~~У часовни. Besides the Chapel. Темп. (21, 24). / К., темп. (41).
• ~~У часовни. Besides the Chapel. К., темп. США. (21, 24, 28, 29). / Перед часовней. (78).
• ~~Улица. Д., мас. 49,2 * 43,2 (в свету). ГЦТМ, N 305000. (41). / Старая Бельгия. Д., темп. 49 * 43. (37).
• ~~Улица перед замком. Street Before the Castle. Паст. (21, 24, 28, 29).
• ~~Улица перед замком. Б. на к., темп., паст. 75 * 70. (41). / К., темп., паст. США. (28, 29, 32).
• ~~Улица перед замком. Street Before the Castle. Эскиз. Темп. (21, 24). / Старая Бельгия. Б. на к., темп. 34 * 33,5. СПб., собр. И.И. Палеева. (41).
• ~~Эскиз декорации. (25, 32). /
• ~~Эскиз декорации. Б., паст., темп. 53 * 16. М., собр. Н.В. Корецкой. (33).
• ~~Эскиз декорации. К., паст. 61 * 46. Таганрогский худ. музей, N 6540. (32). - Ср. «У моря» в 1916.
• ~~Эскиз костюмов. Б. серая на к., кар., гуашь, золото, серебро. 31,5 * 62,4. Одесский худ. музей, N 2-983. (41, 75). / 1914. ОХМ Г-983. (71). – 1914 год написан на произведении. / Костюмы к «Принцессе Малэн». Costumes. Рисунок. (21, 24).

- «Академик Н.К. Рерих закончил эскизы… Всего художник написал 15 эскизов и около 70 картин» («Речь»-16.9.1913).

• Византийская комната (проект). (78). - Скорее всего, это первый проект оформления виллы Л.С. Лившица в Ницце (см. 1914) в византийском стиле.
• Волшебник. (78).
• Горный пейзаж. Б., акв. 27,5 * 32,8. ГРМ, N Р-50538. (57б). / Горные дали. Кавказ. (37).
• Замок у моря. Из серии «Тристан и Изольда». Castle by the Sea, From the Series «Tristan and Isolde». [Б., кар.], акв. (21, 24). / Рисунок. (78).
• Монастырь. Рисунок. (78).
• Пейзажи (3). Б., паст. 21,5 * 46; 22 * 30,5; 23 * 29,5. Проданы 31.5.2006 на аукционе Sotheby's London (интернет).
• Рисунки (57б):
• ~~Шествие рыцарей. Эскиз. Б., кар. графитный, кар-ши цв. 7,6 * 11,8. ГРМ, N Р-50624.
• ~~Готическая часовня. Набросок. Б., кар. графитный. 11,9 * 7,4. ГРМ, N Р-50625.
• ~~Колоннада. Беглый набросок. Б., кар. графитный. 11,9 * 7,4. ГРМ, N Р-50626.
• ~~Бой на мосту. Беглый набросок композиции. Б., кар. графитный. 7,4 * 11,9. ГРМ, N Р-50627.
• ~~Горшок. Чертеж. Б., кар. графитный. 7,4 * 11,9. ГРМ, N Р-50628.
• ~~Мужской портрет. Беглый набросок. Б., кар. графитный. 11,9 * 7,4. ГРМ, N Р-50629.
• ~~Часовня. Внутренний вид. Беглый набросок. Б., кар. графитный. 11,7 * 7,4. ГРМ, N Р-50630.
• ~~Заклинатель змей. Набросок. На обороте: Неясный набросок композиции. Б., кар. графитный. 11,9 * 7,4. ГРМ, N Р-50631.
• ~~Дорога в горах. Набросок. Б., кар. графитный. 11,9 * 7,4. ГРМ, N Р-50632.
• ~~«Прокопий Праведный отводит тучу от Устюга Великого». Набросок композиции. Б., кар. графитный. 7,4 * 11,9. ГРМ, N Р-50633. - Известны 2 изображения рисунков 1913 г. на этот сюжет, в (21) упомянут и репродуцирован, а в (24) упомянут (Procopius, the Blessed, Averts the Stone Cloud from the Great Ustiug), не тот, что находится в ГРМ, а более проработанный. Набросок ГРМ выполнен не ранее 9.7.1913 (в этот день картина была задумана).
• ~~Пейзаж. Беглый набросок. Б., кар. графитный. 7,4 * 11,9. ГРМ, N Р-50634.
• ~~Пейзаж. Беглый набросок. Б., кар. графитный. 7,4 * 11,9. ГРМ, N Р-50635.
• ~~Пейзаж. Беглый набросок. На обороте: Ангел. Беглый набросок. Б., кар. графитный. 7,4 * 11,9. ГРМ, N Р-50636.
• ~~Дерево. Беглый набросок. Б., кар. графитный. 11,9 * 7,4. ГРМ, N Р-50637.
• / Альбом рисунков. Б., кар. Размер альбома 8 * 12,5; размер листа 7,2 * 11,8: Наброски (Шествие волхвов. Заклинатель змей. Прокопий Праведный отводит тучу каменную от Устюга Великого). Пейзажные и архитектурные зарисовки. ГРМ, NN Р-50624 - Р-50637. (32). В (41) р-50624-50637, а также р-50650-50658 (Б., кар. 7,2 * 11,8; см. описания в 1903 г.) отнесены к «Принцессе Мален». В (46) альбом датирован 1912 г. и упоминаются «Интерьер готического собора» и «Коленопреклоненный ангел».
• Рисунки для изготовления по ним игрушек (Русская молва»-15.5.1913):
• ~~Городок.
• ~~Свайные постройки.
• Скит. Hermitage. Акв. (21, 24). / Рисунок. (78).